May 7, 2021

শ্রীজাত

কবিতার আড্ডাঘর: পর্ব ৩

কবিতা কখন কীভাবে আসে, তা আগে থেকে কেউ বলতে পারে না। কারণ কবিতা তৈরি করা করা খুবই শক্ত! অনেক সময়ে দিনের পর দিন খাতা খালি থেকে যায়, আবার অনেক সময়ে তা তোড়ের মতো আসতে থাকে। আগল খোলার অপেক্ষা কেবল। ‘বান্ধবীগাছ’ও লেখা হয়েছিল সেইরকমই একটা ঘোরের মধ্যে।

শুভা মুদ্গল (Shubha Mudgal)

Shubharambh: Part 4

‘Not one to be daunted by slow learners, Revati did her best to teach her new student with her characteristic dedication, but with each passing lesson it became amply clear that Nirmala was one of those rare beings who could throw any teacher anywhere in the word a Teach-me-if-you-can challenge.’ Of two left feet.

তন্ময় বসু

লয়কারি: পর্ব ৬

অতিমারী এসে যখন চারপাশ তছনছ করে দিল রাতারাতি, তা থেকে বাদ গেল না শিল্পীদের জীবনও। তার মধ্যে আবার বাউল এবং কণ্ঠীশিল্পীদের অবস্থা সবচেয়ে শোচনীয়। অর্থাভাব এক দৈত্যের মতো গত বছর থেকে তাদের ঘাড়ে চেপে বসে রয়েছে। সমাধান একটাই, নানান উদ্যোগ নিয়ে ওদের পাশে দাঁড়ানো।

অনুপম রায়

ম্যাকি: পর্ব ৩

‘পর্নোগ্রাফি ইন্ডাস্ট্রিতেই এই ডিপফেক চলে বেশি। একটি নারীশরীর পেলেই হল, তাতে বসিয়ে দাও বিখ্যাত কোনও সেলেবের মুখ, আর ব্যাস! তৈরি হয়ে গেল ভাইরাল পানু। যত বেশি সময় দেওয়া যাবে ডিপফেকটি বানাতে, তত বিশ্বাসযোগ্যতা বাড়বে ক্লিপের।’ মিথ্যে প্রচারের কারিকুরি।

বিমল মিত্র

বিনিদ্র: পর্ব ১১

‘গুরুর কলকাতা সম্বন্ধে অভিজ্ঞতা সেখান থেকেই। কলকাতার সমস্ত অলি-গলি তার মুখস্থ। সেখানেই প্রথম নাচ শেখবার আগ্রহ হয়। তখন কলকাতায় সংস্কৃতি বলতে উদয়শঙ্করের নাচ, মোহনবাগান ক্লাবের ফুটবল খেলা আর নিউ থিয়েটার্সের সিনেমা।’ গুরু দত্ত আর কলকাতা।

সুমনা রায় (Sumana Roy)

উত্তরবঙ্গ ডায়েরি: পর্ব ৩

‘অবনীন্দ্রনাথ এই কবিতার নাম রেখেছিলেন ‘গদ্যছন্দ’— এঁকেছিলেন দুটো ছিপছিপে কোনিফার গাছ, যার মাথায় ভেসে বেড়াচ্ছে মেঘমালা। এই ছবি আমার ভাইপোকে দেখাতে গিয়ে, শিলিগুড়ির প্রথম গ্রীষ্মের তাপেও, আমি শীত বোধ করে শিউরে উঠি।’ অবনীন্দ্রনাথের পাহাড়।

শুভময় মিত্র

মিহি মন্তাজ: পর্ব ২

‘চললাম পেছন-পেছন, দূরত্ব রেখে। একটা গলিতে ঢুকে তৃতীয় বাড়ির দরজায় কড়া নেড়ে হাঁক পাড়ল, ‘এই যে’। দরজা খুলল। একটা বেড়াল বেরিয়ে দৌড় লাগাল একদিকে। এক মহিলা বেরিয়ে এসে আমাকে দেখতে পেয়ে একগাল হেসে বললেন, ‘আজ আপনাকে ধরেছে বুঝি?’’ অপরিচিতের পিছু ধাওয়া।

ঋতব্রত মুখোপাধ্যায়

মুখঋত: পর্ব ৫

‘সিট-কমের মূল বৈশিষ্ট্য হল তার হালকা মেজাজের কাহিনি, সহজ সরল গল্পের চলন, মার-প্যাঁচহীন প্লট ও সোজাসাপ্টা চরিত্র। মুখ্য চরিত্রদের জীবনের প্রেম-ভালবাসা-বন্ধুত্ব-জীবনযাপন নিয়েই গড়া সিরিজে, বেশ মজার কিছু সংলাপ লিখলেই হৈ-হৈ রব।’ সিট-কম-এর দুনিয়া।

উপল সেনগুপ্ত

অ্যাবরা কা থ্যাবড়া ১২

কথা থাকবে না, শুধু ছবি। মানে কার্টুন, ব্যঙ্গচিত্র। অবশ্য শুধু ব্যঙ্গ কেন, থাকবে হিহি, খিলখিল, ঠোঁট টিপে মুচকি, একলা দোকলা ফোকলা হাসি। ব্যঙ্গচিত্র কখনও হবে বঙ্গ-চিত্র, কখনও স্রেফ তির্যক দৃশ্য। ছোট্ট ফ্রেম, বিশাল ক্যানভাস।

সুমনা রায় (Sumana Roy)

Uttarbanga Diary: Part 3

‘Poems arrive in the second section almost all on a sudden, like the scene changes in a train window every second as it moves through the hills. Abanindranath calls them ‘Godyochhando’ – he draws two slim conifers; embracing them are a blur of clouds. There’s something about this drawing that makes me feel cold as I show it to my nephew in the early summer heat of Siliguri.’ The mountains, as witnessed by Abanindranath.